粵語流行音樂

粵語流行音樂（英語：Cantopop），又名廣東歌，是指歌詞以粵語為主的流行音樂，其中來自香港的作品為主要部分，並主導了其發展。

香港

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中國內地

廣東

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中華人民共和國成立後，粵語地區的音樂從粵曲發展為流行音樂的過程由香港音樂界所主導。至1970年代後期（近改革開放開始），最常接觸香港文化的廣東省成為中國內地流行音樂發展的先驅。此階段的創作包括國語歌及粵語歌，1978年或1979年發表的《星湖荡舟》（蔡衍棻作曲、吴国材作词、陳浩光及王莉演唱）被視為第一首中國內地創作的粵語流行曲，但此時期廣東的原創粵語歌不多，當時香港粵語樂壇進入興盛時期，廣東粵語歌手以翻唱香港歌曲為主，至1985年後當地原創粵語歌開始增多。當地演唱粵語歌的知名歌手有陳浩光、蔡妙甜、曾咏贤、李華勇、陈汝佳、王建業、朱哲琴、廖百威等，其他知名的原創流行曲則有《红叶秋风》等。

由於廣東一些地區能接收到來自香港的短波廣播，1980年代廣東人民廣播電台為爭取聽眾，設立節目模式與香港相仿的珠江經濟廣播電台，大量播放香港粵語流行曲。1989年該台推出音樂節目《音乐冲击波》，主力推薦廣東本地創作的粵語流行曲。

近1990年代，廣東創作日漸成熟，一些作品受到香港音樂界注意及買下版權，較具代表性的有：许建强創作曲詞、陈汝佳原唱的粵語歌《愿你把心留》，在香港重新編曲及修飾，並改名《晚秋》，由黃凱芹演唱；李海鷹作曲的《彎彎的月亮》，國語版本來已在內地成名，其國語版、粵語版（潘偉源填詞）在香港由呂方演唱，但有指粵語版原唱者也是廣東歌手；王文光作曲、许建强填詞、廖百威原唱的粵語歌《My Shirley》，在香港保留原名但由向雪懷重新填詞，由李克勤演唱。其他由廣東音樂人作曲、香港音樂人填詞的例子有譚詠麟的《還我真情》（王文光作曲）、黎明的《請你留在我身邊》（许建强作曲）、李國祥的《你是否還記得那從前》（毕晓世作曲）等。1980年代末至1990年代曾往香港發展的廣東歌手則有李達成、王佩、麦子杰等。

進入21世紀，粵語歌曲影響力漸減，廣東地區也有重視粵語文化保育的音樂人，如歌手東山少爺、創作人黃毅成、三本目、陈辉权、樂隊City Groove等。發行粵語歌的本地歌手有林颐、施文斌、阿细、郑建鹏、王闻、张曼莉、宋嘉其、林琳、钟明秋、姚斯婷、黄艺明、陈一畅、馮博、邓佳欣、叶枫华（饒舌歌手）、邓志舜、俅其等。長期或曾到香港發展的歌手則有張敬軒、樂隊与非门、海鳴威、陳志嘉、彭遠揚（天廷）等，創作歌手胡芳芳也曾多次為香港歌手創作。

2022年女歌手阿梨粤原唱的《晚風心裡吹》在網絡上受到較廣泛注意，多次在音樂節目中被翻唱。

其他

近2020年代，中國內地興起香港音樂懷舊潮流，不少母語並非粵語的聽眾及歌手對粵語歌產生興趣，並出現包含粵語歌詞的新創作。2019年，生於東北的饒舌歌手宝石Gem以一曲《野狼disco》風靡全國，此歌包含了數句發音不標準的粵語歌詞，且風格頗為土味，雖然因此讓不了解創作背景的香港人感到不滿或不屑，但此歌其實是反映了1980年代至2000年代初香港流行音樂及香港電影對70至80後東北人的深刻影響。2020年，《處處吻》等香港舊粵語歌在內地網絡平台受到追捧，後來內地音樂界也開始創作包含大篇幅粵語或全粵語歌詞的歌曲，較知名的有同是東北人王赫野原唱的《大風吹》。

澳門

粵語人口佔大多數的澳門亦有本地流行音樂創作及歌手，粵語歌的比例自然不少。歌手黃偉麟的《黃偉麟》據說為澳門首張粵語唱片。澳門音樂製作人何嘉偉形容1995年前的澳門音樂是仿效香港，1995年至2005年間開始重視本地流行曲創作，2005年至2015年間在創作和製作方面開始精進。

進入21世紀，澳門廣播電視股份有限公司每年舉辦《澳廣視至愛新聽力頒獎音樂會》推廣本地創作。2010年代澳門文化局展開「原創歌曲專輯製作補助計劃」扶助本地創作。

澳門流行音樂界人物見相關分類：Category:澳門歌手、Category:澳門作曲家、Category:澳門作詞家。當地不少創作人及歌手往香港發展，如李峻一、吳國恩、恭碩良、小肥、陳慧敏、小瑜、彭永琛等。

台灣

台灣歌手到香港發展時推出粵語歌，頗為常見。包含粵語歌詞的台灣本土原創歌曲則屬罕見，例子有謝金燕的《嗶嗶嗶》，此歌包含粵語、國語、台語、少量英語，其中粵語比重很高，但轉調情況嚴重，發音並不標準。父輩來自廣東的楊丞琳曾與香港歌手推出粵語合唱歌，亦多次翻唱粵語歌，她2019年發行的專輯《刪·拾 以後》中有一首粵語歌《我不認識你》，出自香港創作人之手。

海外華人

星馬地區

参见：粵語在新加坡的地位、新加坡音樂、馬來西亞粵語和馬來西亞音樂

在早期香港粵語歌的發展過程中，新加坡（星加坡，星）、馬來西亞（馬）華人為重要市場，1950年代不僅香港音樂人開始具規模地創作粵語流行曲（粵語時代曲），同期星馬華人亦有嘗試創作，如早期香港粵語歌代表性歌手鄭君綿的名作《賭仔自嘆》，實是在1950年代由一位馬來西亞華人填詞及原唱，香港粵語音樂研究者黃志華指出當時有不少東南亞華僑歌手，東南亞製作粵語唱片比香港更早，但缺乏原創歌曲（或寄調改詞），他更考證鄭君綿早期的唱片其實也是在東南亞錄製。後來該地區較具代表性的粵語創作歌手有上官流雲（代表作有寄調英語歌的《行快啲啦》、《一心想玉人》）、鄭錦昌（代表作《唐山大兄》、寄調臺語歌的《十一哥》等）。

然而，新加坡在1979年起推行打壓方言的「講華語運動」，提倡華裔國民使用華語（現代標準漢語，下稱國語），該國媒體禁播粵語等方言音樂，打擊了當地粵語流行音樂的發展。新加坡學者廖繼權（Liew Kai Khiun）曾在2000年代初總結粵語流行音樂在該政策下的流傳情況，並認為粵語流行音樂有效地對該政策構成挑戰，其觀點綜合如下：在1970年代後期來自香港的粵語電視劇及其劇集歌曲，曾有很大影響力，隨著「講華語運動」展開，香港劇集播映時需以國語配音，粵語的劇歌被刪走或換上國語歌，後來更停止播映香港劇集，粵語音樂節目亦被取消。然而，1980年代亦正值香港粵語流行音樂蓬勃發展的時期，眾多歌星崛起，他們的影響力仍滲透到新加坡民間。原因是新加坡政府認為粵語社群中老一輩人士仍雖依賴粵語，相信通過掌控廣播媒體，年青一輩終會放棄方言，未有從各方面強硬打壓粵語音樂（例如民間的粵劇推廣活動仍被容許），但政府忽視了香港粵語流行音樂對年青人的吸引力，而錄影帶等新興媒體亦有助突破廣播媒體上的封鎖。1980年代末至1990年代初湧現了以粵語歌為招徠的夜總會、卡拉OK店、的士高舞廳，如Canto及97'（亦播放與英語及國語歌的混音歌曲）。在官方政策下，英語及國語漸逐成為華裔兒童的主流語言，但官方對方言的態度轉趨溫和，粵語流行音樂仍有一席之地。1990年代，在新加坡長期執政的人民行动党曾在選舉中失利，華裔工人階層被熟悉方言的反對派政客所吸引，被視為原因之一。「講華語運動」雖仍持續，但官方態度已轉為不提倡也不打壓方言。在電視市場，繼老一輩所需求的方言新聞節目，年青一輩所需求的粵語音樂節目亦隨之出現，有線電視網絡亦能播放香港的粵語電視節目。後來曾有掌管藝術的部長建議有志在華人市場發展的當地歌手「throw in dialect, and reach out to China’s provinces」（投入到方言範疇，走進中國各省）。香港與臺灣是新加坡華裔音樂人選擇發展的兩大市場，進入香港市場的音樂人自然涉足粵語歌（見下）。同時，90年代香港歌手亦因種種因素積極拓展國語市場，能以國語溝通、國粵語歌兼備的歌手增多（廖繼權視之為融合成東亞流行音樂），另一方面直到2000年代初仍有約36%原籍廣東的人口保留在家講粵語的習慣，操粵語的移民人口亦有一定數量，這些因素都有利於粵語流行音樂在新加坡的存續。

據廖繼權，1990年代來自香港的粵語音樂專輯在新加坡曾獲得高銷量，且與國語專輯同步增長，自1997年香港音樂專輯銷量不論在香港及東亞市場均顯著下滑。香港資深音樂製作人吳雨曾在2000年代中期一個研討會中講述粵語音樂市場狹窄的困境，他斷言「星加坡不讓聽廣東歌」、「星加坡全部是國語的」、「東南亞市場死了」。

星馬地區的流行歌手發展香港市場時仍會推出粵語歌，1990年代後新加坡的例子有許美靜（代表作《明知故犯》、《傾城》）、陳潔儀（粵語音樂劇《雪狼湖》、粵語專輯《揭曉》等、合唱歌《來夜方長》）等，那一代歌手均在「講華語運動」政策下成長，其中陳潔儀來自致力保存粵語文化的家庭，她成名後母親亦只會對她發行粵語專輯感到高興。1990年代後馬來西亞的例子有陳慶祥（《各位男人辛苦曬》）、曹格（《海邊的卡夫卡》、《左右無緣》）等。而馬來西亞本地的粵語歌創作仍然存在，推出原創粵語歌的歌手包括溫力銘等。

擅長以不同語言寫歌的馬來西亞創作歌手黄明志發表了一系列以「亞洲」為題的專輯，其中2018年收錄於《亞洲通牒》的粵語歌《唱廣東歌》是代表香港的作品，歌詞由大量香港粵語流行曲歌名串連而成，並訴說了香港粵語流行曲全盛時期對馬來西亞華人的影響。

非華人群體

1980年代後期，主要由白人組成的香港樂隊Citybeat，曾推出《城巿節拍》、《土佬Johnny》等粵語歌。2020年代，定居香港超過二十年的多明尼加裔音樂人Chris Polanco（漢名：陳杰）也曾推出自己的粵語歌《說不出的對不起》、《我哋一齊唱好無》（作曲、演唱）。

並非長居於香港的非華裔人士，也曾有過一些粵語創作：

• 2018年至2021年間，網絡平台上有一個名為The Gwai Lou Show（鬼佬騷）的團體，由曾於香港生活的美國白人組成，他們創作了一些粵語饒舌歌曲並拍攝音樂影片，表達對香港的熱愛，如《What Up HK》、《獅子山上》。
• 2021年，一名到香港發展的南非女歌手Eli Zaelo，創作了一首粵語歌《改變》。